这样的编舞阵容是非常吸引人的。林怀民的作品，已经是亚洲现代舞的Icon， 总是让人景仰。而Akhram Khan， 一个在21岁之龄便声名大振的天才型舞蹈家，我在两年前看过他带来的一个舞蹈作品，编导手法以速度、结合现代舞元素和悠远的印度传统舞蹈元素为特点 （他是英国籍印度人），的确是令人惊叹的。所以不用说， 对他也是可是满心期待的。 
可惜的是，还是得错过。最终，赶上了艺术节的最后一个舞蹈项目：来自比利时的Sinfonia Eroica. 编导是去年也带团来新演出过世界闻名的舞码Rosas的 Michele Anne De Mey。
据说，Michele Anne De Mey所带的舞蹈团， 不属于世界级的大团，但是在欧洲以至国际都是有名的小型舞蹈团， 原因在于此团对舞者的素质要求相当的严谨，编导手法也相当的大胆创新。
去年， 观赏过了很多人称颂的Rosas， 坦白说，我不喜欢。也许是期望太高，失望越大。整个节目看下来， 我只觉得很累。枝节多，结构松散，很多段落拖拉冗长却又空洞，没有抓住表达重点，看得我昏昏欲睡。
不知道是不是我层次不够，总之，人人赞颂的作品， 我却实在看不出哪里好，而一同出席演出的几个朋友都有同感。唯一看到令我们为之敬佩的是， 舞蹈员的耐力，连续一个半小时在台上不停的跳，脸不红气不喘，还一副从容的模样，这样的耐力，真的是很令人佩服的，也由此可见，平时的训练有素。
今年他们带来了Sinfonia Eroica。进场前，我不曾去深究这是一场什么样的演出， 不知道舞蹈内容，更连谁是编导是哪个团我都没有去搞清楚，在完全没有概念的情形下，没有特别的期待，我轻松的进场，希望空洞的心可以装些什么出来。
这样看演出, 好处就是不会被事先的一些期待和固定印象影响了判断。总算， 那么看法也看出了一些兴味儿。
首先， 我喜欢他们把所有的側幕都给拆除的做法， 露出了所有在布幕后观众原本看不见的情景， 舞台空间被扩大了，布幕内的装置成了舞台的一部分，也很符合舞台的场景设计：象个废置的工厂， 又象一个荒废的旷地游乐场。
再来, 舞蹈员是很随性在舞台上, 以最生活的肢体语言, 开始带领观众进入舞蹈。没有太多的技巧炫耀，没有现代舞台步，从幽默趣剧开始，循序渐进。
舞蹈要表达的， 是很简单的一个主题， 就是年轻男女之间在暧昧不定时期的交往情景， 主题简单明了， 洋溢着青春甜蜜和快乐却又忧郁的气息。多段精彩双人舞，再jam进群舞，而后又分成几个不同组合的舞蹈，简单、分明。舞者间互动颇多，即兴的互动有着相当的火花，而从一个互动埋下伏线带进另一个互动，再衔接方面，作得相当漂亮而顺畅。相比看Rosas时， 这一次， 比较能清楚的看到了每一个段落和段落间那衔接的胡度，线条上的顺畅。突然有些开窍，看出了编导的功力果然令人赞叹。是我的层次有所提升了？ 呵， 也许经过一年的学习后， 是稍微开了点窍吧。
只是， 前半部描述暧昧不明的求爱阶段，拉的太长了，而因此在动作设计一再重复，没有变化，让许多的段落显得多余，似乎没有这个必要。而台上的一些装置， 比如那个有一个铀轮可供人从上端顺着绳索滑下的绳子，并没有被好好利用到。。。有点浪费，也变成有些多余。
正当我看得快要打磕睡时， 终于进入高潮，台上的求爱男女们终于玩的不够过瘾，开始玩起水来了， 只见他们从后台搬出一桶桶的水，就放肆的在台上泼洒，把整个舞台弄成一个水上乐园，再藉着水的湿滑，很多动作都以滑行完成，又别有一番风景。只见男男女女的舞者湿透了全身，尽情的在舞台上与水共舞， 又更似在戏水，而且在如此危险的情境下， 还能再展现一些高难度的动作，肢体配合水，在视觉上带出了美感和欢愉，观众看得也不禁为之神往。
还是和去年一样， 我佩服于舞者门的耐力， 因为从头到尾， 没有中场休息， 没有换人， 都是同一批舞者， 不断的在台上跳，看似轻松的动作其实极为消耗体力。基本上，这是一场没有太多惊喜，也没有太多惊叹，但是轻松好玩的演出。虽然我还是没有被太大的感动到， 不过起码， 比起去年看Rosas, 在编导技巧上， 看出了一点点端倪和瞄头， 也看得轻松喜悦， 没有失望。
这何尝不是一种进步？
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